最终海报转载自《中国影戏报》
作者：饶曙光
在近些年影戏市场涌现的罪案题材影戏中，由恒业影业、潇湘影戏集团等拍摄的影片《门锁》不单因为上映两周票房破2亿引人注目，也因其“首部专注于茕居女性犯罪片”的定位而激发烧议。
现实上，《门锁》的构想来历于西班牙2011年的惊悚影戏《当你熟睡》。2018年韩国将《当你熟睡》的加害者公寓治理员视角改成了被害者女主视角，进进了更多的惊悚元素。《门锁》的翻拍，能够说是对原有影戏的第三次加工。在创作进程中，《门锁》在气概上，凸起惊悚、可怕、悬疑、犯罪等差别影戏范例间的相互杂糅与交融，追求影片的鉴赏价值和商业价值；在内收留上增加外乡化的改编，夸大茕居女性平安社会议题，赋予影片切近当下的期间感和现实主义色彩。然而影片想表白的并非仅限于此，创作者试图透露出充实的社会关心熟悉，指出都会女性平安问题并非完整是性别冲突的延长，而是都会病症的暗示。
一、范例杂糅提升影片鉴赏性
范例的演变与刷新一贯是国产商业影戏创作者们不竭拓展的重点，通过差别范例的组合以实现创新式表白更是创作中的难点地点。《门锁》作为近期上映的复合范例影片，在这方面作出了果敢测验测验。该片素质是一部犯罪题材影戏，报告心理掉常的宠物医生郑飞蹲守在女主方卉的出租屋伺机加害女主的故事。但创作者融进惊悚、悬疑、警匪等影戏范例元素，极大提升了影片的可看性和鉴赏结果。
惊悚片是可怕片的一个紧张的亚范例，旨在刺激观众观影时的紧张、惧怕心理，夸大紧张感与焦炙感。本片的惊悚、惧怕感情重要源于方圆情况与脚色、观众心理的碰撞。门锁之外，女主小区所处的社会居住情况极为粗陋冷落且平安隐患扎堆，过道阴暗闭塞，监控只是摆设，非业主亦可往来来往自若，影片以蓝、绿、黑热色调影象来显现这一空间令观众毛骨悚然。而门锁之内的卧室则加倍使人惧怕。床下、衣柜等日常空间本该是私密而平安的，但影戏行使其隐蔽性将罪行躲匿其中，待到被发明之时瞬间击破观众心理防线。方卉在家中床底发明中介尸身的情节牢牢捉住观众焦炙、紧张的心理，而尸身面部的特写亦成为本片极具代表性的惊悚镜头。
悬念在剧作中，往往暗示为观众与主角获取一样的信息，触及一种停整理的感情和一种惧怕的感情，以及一种不肯定的认知状态。影戏开篇以一位茕居女性的被害、神秘阴郁汉子剪影的出现埋下着急的种子，定下悬疑的基调。接着以被伤害者女主方卉的视角展开故事，将施害者郑飞隐匿在女主身旁众多令她不安的男性当中。透过方卉的视角，咱们发明每当夜幕降临，屋内似乎有人走动，日间洗手间的手纸像是被动过，门把手遭人猖狂拉拽，智能门锁上也出现了他人的指纹……各种细节指向一个“进侵者”的存在。而举动诡异的保安、桀骛诡诈的中介、意图不轨的领导似乎都想“登堂进室”，不曾露面的网友、阳台对面的神秘人、斯文正派的宠物医生也难逃嫌疑……疑窦丛生下，进侵者事实是谁这一问题牢牢牵引观众的思路。
直到影片过半，方卉发明床下中介尸身，保安、领导和闺蜜延续遇害，影片前半部分一贯迁延、流转的进侵者、罪犯身份才慢慢牢固在宠物医生郑飞身上。此时，疑云虽消掉，冲突却加倍尖锐，影片也向着警匪片的方向发展之前，差人、罪犯、受害者的僵持抵触支持起影片后半部分。其间，软禁方卉的密屋、猛扑撕咬的恶犬、差人与郑飞的搏斗、追赶、枪战奉献出许多“高能名排场”。假如说前半部分是悬疑与惊悚合二为一的悬疑惊悚影戏，后半部分则是犯罪警匪片，前后虽有割裂，但从头至尾延续地为观众带来乖戾的感官刺激和吸引力。正如导演别克以是为，剧情虽然戏剧化了些，但对于观众来说也加倍“过瘾”。
二、茕居女性的生计困局
一贯以来，女性平安都是社会安宁的一大隐患，但并没有获取影戏应有的关注和暗示。在中国，约有4000万的茕居女性，她们往往处于弱势甚至“被欺负被伤害”的境界。正如影片中广播、电视等新闻前言不竭播报着茕居女子遇害事务，当下茕居女性遇害、遭受加害的社会新闻亦层见叠出。在影视作品中，反应茕居女性生计现状题材一贯是空缺的，《门锁》以范例杂糅的犯罪片模式介进当下热议的茕居女性平安议题，具有草创性意思。在影戏的前半段中，创作者以各种细节揭示独身茕居女子生存的慎重与不易。影戏伊始受害女性在门后放置兔子门挡，方卉为了装作家中有汉子居住，在阳台上晒上汉子的衣服、鞋柜上放上了汉子的鞋子……这些细节正是现实中独身女性的居住状态的真实写照。创作者借助影戏前言，将这一社会现象显现于公共视野，激发人们对这一茕居女性平安话题的热议与重视，彰显影戏应有的社会熟悉和价值取向。
影片除了聚焦女性茕居平安的问题之外，还试图通过方卉的经验往展示更宽敞豁达的都会女性生计状态。白百何以其仔细进微的演技，塑造了一位都会大龄独身女打工人的形象，疲困没法地应对着生计在这个城市中的各种困扰。方卉与无数都会打拼女性一样，会碰到脾性刁钻的客户、会在便当店解决午饭、会因为通勤时辰和租金纠结租不租屋子、会在座地铁时被陌生中年汉子“揩油”、会被黑中介威逼、会晤临职场性骚扰、被家里催婚……她不像是一小我，而是无数茕居女性的集结体、都会女性群体的代表。影片起首方卉爆发出了本人心中堆集多年的怨气，她抡起棍子狠狠地打向宠物医生，许多观众叫好的同时又感叹为何不是女主闺蜜开的起首一枪，而是颤颤巍巍的差人。咱们总期看在影戏中看到现实中未能实现的心愿，弥补现实中的遗憾。没法否定，女主的暴力举动彰显女性反抗的实力，但女性的心理实力究竟有限，现实生存中她们照旧弱势，而受害女性合理的讨回也大多依靠差人和法令。《门锁》这一措置体式格式能够说是在范例影戏中留存了现实题材的本质，将观众高昂的感情拉回真实的社会中。如同片尾车里广播再次响起歌声一般提醒朋友们，危急尚在咱们身旁，尚未被想象性解决。
三、社会关心熟悉破除性别对峙
在凸显茕居女性人身平安危急的同时，创作者并未站在性别对峙的视角上，把男性脚色全数都塑形成脸谱化的好人形象，激化性别冲突。而是安身社会关心熟悉，以揭开都会社会病症的体式格式，思考若何解决茕居女性平安问题。
中介因为租客不愿意提早搬场，做出威逼、擅自闯进家门、试图绑架威逼租客。领导为了占有手下，拐骗其加进酒局施加暴力……这些都是今世都会中见怪不怪的“心理病症”。而不易察觉的是那些躲躲在小我熟悉深处的“心理病症”。西班牙影戏《当你熟睡》中公寓治理员属于彻彻底底的掉常，他的犯罪过为基于“假使他人不开心，我就会开心”的在来由式恶意。韩国影戏《门锁》则将公寓保安的犯罪念头从社会阶层角度合理化，因为生存在社会底层的他一贯被人所看不起。而在别克导演的《门锁》中，保安一角改变为沉默的“珍爱者”脚色，因为在偌大的城市，只要女主属意过他。而他的心里孤立、自大，只能以默默的、暴力的体式格式“珍爱”方卉。宠物医生郑飞做出本质性的伤害女性的举动，则重要源于童年时期的精神创伤，慢慢扭曲了他的心里。是以，“门锁”于影片而言，不单意指现实中的门锁和女性人身平安的保障，它亦是心理的门锁。今世都会每小我都或多或少背负着生计的、精神的压力，这些压力、病态的感情需要开释，云云才能平衡小我心态，而紧闭着心锁将其压抑住，却存在促使其发酵成罪行之源的风险。影戏《门锁》试图指出不管是都会女性的的平安，照旧社会中女性整体的平安，仅仅依靠女性的自我防备和差人的围追切中断是不够的，一样，仅仅回因于性别之间的对峙亦是狭隘的。
经过范例化打磨和外乡化革新后，《门锁》所显现的视觉结果、激发的社会反响皆不输前两版本。尤其值得赞叹的是，创作者取材于女性话题，却并未落进男女对峙的创作误区中，而是以更坦荡的社会关心熟悉踊跃和谐性别冲突，探索影响都会女性人身平安的深层社会因素。最终，使得这一作品在国内近期犯罪范例影戏中一枝独秀。
