◎水晶
意大利导演费里尼1969年拍的《爱情神话》，报告的是罗马帝国尼禄期间荒淫无度的吃苦生存，这部影戏改编自公元一世纪的小说，将一系列冒险经验融进导演费里尼本人空想中的古罗马生存，它更像一部科学空想片，情节支离破碎，却又号称古罗马的“饮食男女”。近期热映的中国影戏《爱情神话》用同名向他致敬，片中却没有任何神秘空想或大起大落的剧情，唯一有所叠合的，也许就是“饮食男女”这一部分。
从市场定位的角度而言，这一次的《爱情神话》简直就是“向死而生”，全片90％对白为上海话，这一方言定位，概略就预备好被80%的支流观众舍弃。而片中故事，是中年人的爱情，仳离男女，各有儿女，在一地鸡毛的日常生存之外，再度动了凡心，开端谈感情。这类既不鸡血又不狗血的故事，谁要看？
对中年人来说，尤其是对已婚仳离且育有子女的中年人来说，谈感情是一件很豪侈的事。不再是二三十岁的青年，爱情、成婚的公主王子梦早已破灭。事情、住房、买汰烧、养儿育女、不竭走下坡路的人生，才是人世真实。徐峥扮演的老白和44岁仳离带着女儿的李蜜斯，就是在这类人世真实里，开端了相互的摸索与适应。
从李蜜斯起首的一夜醒来拎着高跟鞋在厨房早饭的喷鼻味中跑路，这个剧情就曾经是神来之笔。老年人近乡情怯，中年人不敢再爱，那种瞬间即可领悟的“懂”——怕了，怕再投进一段亲密关系，怕再建立一段感情然后再掉败，因为受过伤，因为掉败过，以是比没有结过婚、没有谈过爱情的人更怕。以色列社会学者伊利亚金·奇斯列夫在他的著作《独身社会》中曾用海量社会查询拜访数据指出：曾经仳离过的人，更偏向于贯穿连接独身。
实在假如把李蜜斯和老白放在婚配市场上往评价，他们俩的结合是不错的，甚至能够说是双赢：老白坐拥外公留下的双开间洋房，自力小院，市值至少5000万以上；他还有别的两套本人名下的亭子间，母亲自体健康，儿子长大成人，本人之前是电视台的，应当有退休人为啥的；日常平凡教人画画，不赢利但体面，家里根柢算厚，而且没有不良嗜好。最紧张的是，他会烧菜，虽然“买汰烧”是上海汉子的古代美德，但能用鲫鱼豆腐汤把前妻喂到记忆犹新的手艺，也算是高人一筹了。
李蜜斯也不错，44岁，身段样貌都在线，广告公司制片人，虽然被前夫“骗”掉了两套屋子，带着英国籍的女儿住在母亲家，但她显然是自力女性，靠本人的收进能供女儿上国际黉舍，能给妈交生存费，养活本人之外，还能给本人买16000块的高跟鞋。看起来也没有弟弟甚么的，即便是带着女儿再嫁人，应当也不会给男方添太多肩负。
——假如进到婚介中间，如许两个大活人，就会被云云“尖酸”地阐明，被当做两件物品，一分一毫地估价。匹配胜利以后，也是系统算法的胜利，是客户资本和数据库的胜利，与爱无关。
但还好咱们有影戏，有文学，有艺术，以是在概况的条件合适之外，《爱情神话》提供了那些最根柢的人世底色，那些支持感情生存和婚配生存最紧张的一些要素。比如，同情——老白在李蜜斯妈妈家，耳闻阿妈骂女儿那些家常话，那种最亲的人窝在一起相爱相杀、牙齿硌嘴唇的痛与难堪；比如，温柔——老白在“追”李蜜斯的进程中，花了很多时辰在她女儿玛雅的身上，往校车下车点接她，陪她做作业，给她买好吃的，听她说黉舍里的事，这类日常的温柔，可能比老白家里有1000万现金更能给一个仳离妈妈有平安感。究竟未来的继父能对女儿好，对一个有自力生计才能的仳离妈妈来说，是很是紧张的吧。
当然，《爱情神话》中老白最大的好，是真。徐峥把这个脚色回纳得真好，那种松松的、糯糯的，走了形的身段加上完整拉胯的面部线条，因为那份真，居然完整没有中年汉子遍及的油腻感。相反，那份在微信对话框里写了又删、删了又写、写了再删的不冷而栗，面临前妻、格洛瑞亚和李蜜斯三小我溘然地“争剩饭”，也并没有骨头轻起来，照旧清清晰楚地知道本人要啥不要啥，在对好友老乌最终送别时暗示出的伤感，和追思会放影戏之前预备好的小点心，那种知心与俭朴，能够说是“惓惓到肉”的至心透露。身旁若有如许的中年男，即便做不了爱人，做同伙，也是极好的。
作为新手上路的导演兼编剧邵艺辉，虽然在整部影戏放进了大批的“文艺中青年”日常，但因为主线人物在感情投进上的“真”，以是稳稳地把握住了温煦的格式与调性。而且从整体节奏来看，主创照旧很是控制的，台词与剧情都没有太多煽情与夸张的地方，这类远离凡是意思上“喜剧”影戏创作手段的控制，使得我虽然身在北京的影院里，却仍能听到观众席里的阵阵笑声。可见并不是所有的观众都喜好被咯吱，日常生存中的诙谐与笑点，只要合理、适合，也一样有效。
对了，文章开篇提到的“向死而生”的上海话方言，实在是本片的最大功臣。它的小功勋是为这部影戏争夺到了大批上海观众，大功勋是改变了整体的表演气概。虽然有徐峥、马伊琍如许的明星做票房保障，也有吴越、周野芒、张芝华如许的实力派助阵，但上海话的对白，使得这些演员的表演气概彰着废弛了许多。离开了通俗话表演练习进程中不自觉根植的舞台腔，方言的介进如同让英雄卸下盔甲，恢复通俗人的样貌，更多了一份朴拙。
以上海为生存地和创作布景的张爱玲有句名言：性命是一袭华丽的袍，爬满了虱子。这句话恍如揭示了今世生存的真谛——人生是美的，但亦有诸多不胜。以是好的性命态度是，明知生存中有许多不快意，但照旧要全力生存啊，全力爱呀，究竟咱们还在世。
《爱情神话》就是如许一个俭朴的提醒，它给中年人送温煦，也给年轻的低欲看人群或是大龄独身者一个静静的提醒：不要害怕往爱。
