即日，鉴赏了由北方昆曲剧院创演的别具一格、差别于平常艺术样态的《曹雪芹》，脑际中尚遗响着观众热烈掌声的时刻，笔者难抑睹新之快、审美之悦而走笔略抒浅见拙识。
其一，剧作旨意与结撰的独到之处。叙说才华横溢、命运多舛的曹雪芹天然离不开博大精湛、百科全书式的《红楼梦》。两者若何联络，写甚么、怎么写，考验每位编者的睿智与才思。该剧以《隐西山》《忆红楼》《绘纸鸢》《逝喷鼻山》四幕构篇，由中年曹雪芹饱经世事沧桑、人生百态以后隐居西山写起。面临苍莽群山峻岭，耳听钟叫僧颂，覃思中儿时的欢畅景遇如在面前：江宁织造府的富贵、“抓周”庆生、亲友庆祝的炽热、少年曹雪芹与青梅竹马的芳卿，踏青放鹞子的怡然赋性……陡然，石破天惊，家被官府查抄，族人奔散。少年宝玉、宝钗、黛玉等众家女子的倩影也一一显身，因而伏案秉笔。二幕《忆红楼》选了四个场景：宝玉遭贾政暴打，黛玉探宝玉，赠帕题诗；黛玉葬花；宝玉与宝钗大婚；黛玉死。三幕前加了一个楔子，写掉散多年的芳卿回来，二人相聚、相依、相濡以沫。三幕《绘纸鸢》设了三种景遇：曹雪芹与西山庶平易近交情相处，为乡邻医病，教他们绘纸鸢、助营生；周济穷困画家于叔度；回尽高官王大人举荐往皇家画院献艺谋生。四幕《逝喷鼻山》，瘟疫肆虐，曹雪芹山中采药以救众生。深秋之夜，小儿病亡，夫妻凄苦相伴，悲叹人生。曹雪芹仰首天穹，苦诉悲情，面临哀声遍野、穷病庶平易近，空负一身才艺却救不了乡邻、救不了儿子，悲怀不已，壮志难酬，惟有一部《石头记》表其心志:“人世磨难着不停，俺注鬼神·惊笔永不休！”罢休红尘于芳卿怀中。
由此简略的情节状述中，咱们可见作者独具的艺术匠心：围绕曹雪芹的性命行旅与心态过程拔取《红楼楚》中相关重要人物的命运轨迹，与之奇妙地相勾联叠合，一则集中翰墨出力声张曹雪芹的贫贱不移、不阿显贵、磊落肚量、济世为平易近的精神追求与高尚人格，同时不差翰墨地表征了作家与作品间的性命肌理。
其二，追求一种今世昆腔歌舞诗画的艺术样态。就全剧的艺术显现而言，显然与人们凡是对昆曲的审美定势有别。不要说与《牡丹亭》《長生殿》等经典相较，就是同剧院前些年创编的上下本《红楼梦》亦各逞其妍。该剧着眼于今世文化视阈下的审美趋势，从“破圈”“跨界交融”之思维，强化了舞蹈、交响乐、多媒体等艺术元素的融进。在力争营建适意、传神、诗化的艺术期愿中，大批应用古典舞元素及外形，造境、抒情、过桥、联络、跟尾贯通。与之相伴的是幕间唱、伴唱、独唱、群唱，宾伴主人公之演唱如影随形。再加以交响乐队营建的厚重音境，多媒体应时参任，给人们一种微小的今世歌舞剧的审美快感。
北方昆曲剧院半多世纪以来，始终坚持继续与创新，打磨了南北昆之优异折子戏二百余出，力争精美进微。精心打磨演出《牡丹亭》《長生殿》《桃花扇》《西厢记》等经典。近些年来，老、中两代艺术家相继谢世和退出舞台，一多量青年才俊接续而来，他们向南、北昆诸多名家拜师求艺，南北相融，才艺益隆。剧院在新创剧目标选择上，始终坚持与期间共振，与人们的审美需求订交汇，不竭推动艺术创新。如同其他剧种相较，昆剧最难于暗示现实生存，而北昆于上世纪五六十年月就排练了《彤霞》《飞夺泸定桥》《师生之情》；近年又排练了《欢然情》《林徽因》等，排练了本国官方故事剧《夕鹤》，今世寓言剧《偶人记》等,这些剧目在艺术式子和舞台显现上与古代有很大差异。获取国内外遍及声誉的上下本《红楼梦》的胜利，能够说是沉淀了几十年守正创新经验之艺术结晶。
说不尽的《红楼梦》，《曹雪芹》可谓《红楼梦》的承续与延长。这个创作团队大都是风华正茂的青年才俊。总导演兼编剧吴蓓对戏剧、舞剧、音乐多种艺术品类有着深进的理论堆集，她在全剧总体气概的把控与各类元素的融合，舞蹈编排的构想布局与模式暗示，大框架与各局部的穿插，实与虚、事与情的流转，疏密浓淡的调适，均致畅达俊朗、蕴飘风逸，尤其剧中将曹雪芹与芳卿、贾宝玉与林黛玉两对情人的悲欢离合交织、穿插、相生、相惜,展陈得浑然天成。
雪芹？红楼？亦真亦幻，传神见情。歌词按律填词，规范雅正，畅达晓明，因景情、人更替而生之伴唱、独唱、对唱、联唱、群唱等均显其个性与情来。唱腔计划为功力深厚的昆曲作曲家王大元，他又是著名笛师，熟稔场上之曲，所谱之曲守法而不泥古，沿情境而委婉、艰深深厚而流丽。扮演曹雪芹的袁国良乃是昆剧名家计镇华的门生，现今中青年优异昆生之代表，他对人物性情心态的体验与暗示，沈籍悲悯而又奔放硬朗，更强化了刚劲挺拔、激越凄凉的北昆声腔特色。扮演芳卿的马靖、扮演贾宝玉的翁佳慧、扮演黛玉的朱冰贞、扮演于叔度的张欢、扮演贾政的杨帆、扮演薛宝钗的王丽媛、扮演序曲女的张媛媛等，都是北方昆曲剧院确当家生、旦青年才俊，正可谓群星灿烂。舞美、灯光、声响、服饰、外型等各称其职，烘托合体，诚为一次胜利地艺术创新理论，一次古典与今世相融合的审美之旅。
其三，一个值得深进钻研的课题。洗澡着国家繁华强大新期间之灿烂阳光，昆曲艺术朝气盎然，天下昆剧部队壮大了，收获了越来越多的观众。在今世文化审美视阈下，昆曲的式子是一花独放好呢，照旧百花竞妍好呢？昆曲之美的核心是“有声必歌，无动不舞”，今世昆曲怎么歌、若何舞？诚然，这只能由期间、历史、理论作出答复。北昆新创演的《曹雪芹》同其以往若干新编剧目一样，尽管非完美无缺，有待继续加工提升，但其暗示了北昆人的一种担任，一种精神。
