当受邀担任影戏《长津湖》历史垂问时，著名军旅作家王树增很感动。作为有50年军龄的老甲士，王树增透露，本人的老部队就是从上甘岭下来的。
加进长津湖战争兵士
御冷衣物都是不全的
王树增曾著有《远东朝鲜战争》《解放战争》《1901》《长征》《抗日战争》《抗美援朝》等长篇纪实文学。他暗示，这些作品属于非虚拟类的文学局限，是以预备的时辰较量长，需要大批钻研史料，“要采访当事人，别的还要勘测疆场等等，以是每一来源根底创书的写作时辰大约都得七八年以上”。
一再钻研档案后，王树增说了一个让贰心惊的事实——长津湖战争中，在高温之下奔向盖马高原的兵士们，根底上御冷衣物都是不全的。“虽然咱们尽了最大全力为兵士们预备御冷的衣物，但因为那时国力所限，加上美军的轰炸等启事，尽大部分兵士们是没有领全的。因为军情紧张，咱们的兵士们义无返顾地扑向了盖马高原。”
艺术影戏和军事片
属于两个美学局限
《长津湖》是一部剧情故事片，而不是记载片，若何贯穿连接真实与虚拟之间的平衡，是创作者们必须斟酌的一个重点。对此，王树增以为，影戏必须有艺术加工，需要区分隔艺术影戏和记载片、军事片、军教片的差别，这是两个美学局限。假如两者混为一种创作原则和美学局限，那实在会带来很多的问题。
例如经典影戏《上甘岭》，王树增以为影片的历史布景是真实的，但影片的人物和情节配置，必须恰当遵照虚拟的原则，“否则的话它就不叫影戏了。当然，影片里的人、事情、细节，都是要从历史傍边往挖掘，起首编排进咱们的影片傍边。我想，这不光是国产战争片的一个根底的创作原则，也是全世界艺术影戏的一个创作原则。”王树增还举例说，影戏《死战钢锯岭》描述了承平洋战争的某一个瞬间，片中的人物和情节都是虚拟的。
军事迷辩论影戏细节
“这类辩论很正常”
《长津湖》公映后获取很多军事迷的关注。对于影戏中的一些细节，军事迷们也不乏辩论，王树增暗示，“这类辩论很正常。”
王树增以为，影戏激发辩论是好事，说明受关注。可是他想夸大：一定要区分学术辩论和艺术辩论。“军事迷对咱们的平易近族历史有相配深厚的感情，以是朋友们会辩论某一个细节、某一场战争，甚至某一场战争傍边的批示员的名字、岁数、老家、家人甚么样子的等等。还会辩论,那时步枪是甚么样子的，口径是多大的？钢盔是甚么样子的，是德式的、日式的照旧轨范的？有这些对咱们的平易近族历史注进了相配感情的青年，不是咱们平易近族的幸事吗？”
与此同时，王树增也以为，辩论也是有鸿沟的，“假如咱们辩论战史、军史，能够一点点来，可是艺术的局限不是咱们辩论战史、军史的局限。假如说你用真实细节往套那些影戏、小说，那末咱们就没有辩论的根柢了。因为咱们背离了一个原则——学术辩论和艺术辩论是两回事。”
在王树增看来，影戏要核阅的是作品有没有反应阿谁期间、那时的人，有没有暗示那时的人的精神状态等，“停整理这些军事迷用艺术的眼光来核阅咱们的艺术影片，用把握的历史细节，在历史层面上援助咱们提升这部影片的精神价值，而不是考据价值。” 文/本报记者 肖扬
