◎独孤岛主
作为一部本应于2019年上映的典型港产警匪加悬疑类片子，《坑害风暴》在时过境迁后上映，与较早在沿海上映的《扫毒3：人在咫尺》对比，无疑有已经往数年无奈领略到的别样兴味。
首先，两部片子都是当今华语影坛“最快手”的导演邱礼涛的作品；其次，两部片子都内含咱们习性赞赏的安慰、火爆局面。这两点已经足够在观众心中树立起一整套视听想象了。第三点，拍竣于2019年或者更早前的《坑害风暴》，主演声威席卷张智霖、古天乐、吴镇宇，与今日《扫毒3》的刘青云、古天乐、郭富城，从吸引目标观众的角度险些是必由之路，都是自上世纪90年月延续至今的所谓“中生代表演声威”。疫情时代已经往，属于香港干流商业片子的新老交替仍未到来。最至少，《坑害风暴》中暴收回汹涌能量的蔡瀚亿，并未在这几年中有太耀眼的成绩。
香港性
对于《坑害风暴》能够言说的还有患上多：改编自周浩晖的原作小说《暗黑者》，在邱礼涛近年作品中比较难患上地以解谜、推理、悬疑为叙事首要类型选择，主演之一的古天乐打破性的“三重假设”脚色身份，以及具有首要价值的维续环节的“续集”伏笔等等。这些都是足以将邱礼涛与其他华语片子高产导演加以区分的首要特色，令过往环抱其作品的细节部署与社会议题编排所引起的探讨险些无从下手。
因袭相应无比详细、情节铺陈极尽侦探推理类型特色的原作，《坑害风暴》在情节主线上沿用了神秘黑手“Darker”重出江湖，为立即成为杀人案被害人的工具发送殒命通知书，并进而以警方意想不到的形式杀死被通知人的进路。片中全部脚色皆被部署在地区化特色明确的香港警察与强盗斗劲的情境中，这不仅经由过程脚色自身的设定，还经由过程在详细的追逃与查案进程中，脚色经由过程的香港巨细街道、极具香港乡村空间独占特色的天台场景等来完成。
只管这是一部合拍作品，但香港市夷易近一眼可知亲切的楼宇与地标，显证了影片的叙事促进因此“香港性”为根基的。这也是过往数十年香港片子赋予世界影坛最为鲜活的类型片视听明码之一：当银幕上以跟拍镜头的类纪实视角拍摄脚色在天台上驰驱追逃，耳边听患上乡村里的车水马龙，教人如何能不想起上世纪80、90年月港产片子中那些满盈徘徊与烈血的场景。
类型化
或者许也正因云云，《坑害风暴》的“推理成分”在某种水平上受到抑低，让位于容易累积个体回顾感情的演员声威、素昧终生的表演形式以及无处不在的乡村魂灵。
影片中多处反转，无论侧面照样不以及，依靠的大可能是事后的闪回而非事先铺陈。对古天乐扮演的毁容飘泊者黄少平着墨甚多，身份的揭秘则显患上潦草。凡此各种，彰显出导演邱礼涛一向以类型化剪辑驱动故事的表层创作思路，同时也成为其一以贯之的导演特色。
令本片同《拆弹专家》系列以及《扫毒》后两部拉开隔断的，惟恐是职位地方并不明确的剧作层面依然紧扣“揭秘”开展，而表演亦牢牢跟随剧作的步伐促进。无论叙事组织如何，整部片子至少都是在“寻找Darker”这个主题上开展详细局面的。吴镇宇、张智霖及古天乐在片中适应相应的脚色都有妥善的施展。张智霖扮演主角罗飞，险些由头至尾都在亡妻殒命事宜的阴影中并致力扒开迷雾。吴镇宇扮演的专案组组长韩灏，后半部陷入Darker部署的罗网。吴镇宇向来趋于单向度感情展露的介于“超实质”与“沸度”之间的演出，在此片中施展患上相当合乎。古天乐因应脚色身份的一直反转而完成的“三重假设”调适，较新近在《扫毒3》中的显示，确实凌驾不少。
最令人惊艳的表演则来自身负丧兄之痛的尹剑的扮演者蔡瀚亿，厚积薄发的感情张力令这个脚色成为全片性情最平面厚实的抽象。蔡瀚亿因戏剧表演背景而在《拆弹专家》中扮演被炸死的黄天诺，并赢患上“催泪瀚”之名，他表演张弛有度的特点延续到了《坑害风暴》，于一众主演的演出中引人眼前一亮。这全体也是依托影片相对松软的人物架构完成的。
念旧心
总之，《坑害风暴》试图激活过往港产片年月赖以吸引观众的种种类型技巧，加之松软的小说底子来吸引观众。只管未能以乐成的叙同族儿导全片，但仍将影片的剧作性能铺设在了局面布局的细部及演员的表演当中。
“前疫情时代”至今，香港片子表演“无从重启”的格局，或者许是今日的观众寓目这部本该在2019年上映的影片的最大感受。在今天，从这样范围的合拍类型片，尤为是邱礼涛作品中，可能失去的观影快感，该当远远不止影片的类型架构自身，而更深度地绑定在影片产生的年月与寓目的年月之间奥秘的互动与比照瓜葛上。
在此意思上，《坑害风暴》是一个时代恰到好处的规范产物。
