◎淹然
同为游戏IP改编，片子《俄罗斯方块》以及《超级马力欧兄弟大片子》走的是两条齐全不同的路。后者尽力拓展游戏内容自身的奇景，前者则无心于此，变为了一部政治惊悚片：环抱俄罗斯方块的版权争取，几股气力汇聚苏联，与当地权要开展商业交涉。个中的“惊悚”之处，就在于苏联环境的“波谲云诡”。
只管基于真实事宜，但为了遍及娱乐性，《俄罗斯方块》进行了怯懦的局部改革。游戏贩子亨克·罗杰斯以及俄罗斯方块的开发者之一、程序员帕基特诺夫都看过剧本。亨克表示这就是一个好莱坞剧本，无关历史，患上多事件没发生过。
要是想倏地了解这场版权之争的前因前因，《俄罗斯方块》当然不是那块最佳的收缩饼干，更好的选择有患上多，譬如视频博主“游戏史专家”创造的专题片《俄罗斯方块的故事》对这场争取的全景呈现就远比片子详尽。真正值患上存眷的是，片子为甚么要从亨克起程来讲这个故事？
要是从另一个版权争取者——英国镜报团体起程，这就是一个对于商业巨擘清明与殒落的故事了。当初，故事从亨克起程，就是一个对于贪图以及人性的故事。比拟版权之争，本片的情感故事才是最动人的——只是各条感情线的水平错落不齐。
作为在纽约长大的荷兰人，亨克有个日本妻子，这一组合满盈着猛烈的地缘政治表征，但这确凿是究竟。影片中，他是个满盈周密的游戏贩子，他说：“我玩了五分钟俄罗斯方块，在梦里都能看到一直掉落的方块。”影片中，他与妻女的情感线被塑造患上极其应付，到着末你会发明，他错过了见证女儿登台表演的首要时候，还差点儿让家人无处安身，只能以高雅的事业逆袭乐成来勉夸大停。
比拟之下，亨克与帕基特诺夫的亲热友情更为突出。这是逾越意识状态藩篱的两个程序员之间的同病相怜，游戏编程语言是能够穿透两大阵营的共通语言。亨克在帕基特诺夫的房间里提议后者欠缺游戏玩法，而帕基特诺夫引导亨克前往地下舞会——只有在这个地下王国，人们能力表达对适口可乐以及李维斯牛崽裤的向往。在满盈象征象征的瑞典歌曲《着末的倒计时》的映衬下，帕基特诺夫说出了点题之词：“好的设法是不国界的。”
最终，在旧金山机场，亨克给了来自莫斯科的帕基特诺夫一个美国式拥抱，美国梦的表征再显然无非。
整部影片显患上太甚卡通，每一个脚色都像毫无歧义的指示牌——执著的漫画小子亨克，满盈心思的匈牙利游戏掮客，傲慢的英国富翁，或者无私或者无私的苏联权要。对此，TheWrap网站的评估颇有见解：“《俄罗斯方块》就像迪士尼化的《社交网络》。”
《俄罗斯方块》又是一部无比典型或者说复古的热战题材影片，片中大全体的捏造桥段——克格勃的严密监控与滥用暴力，都是为这个二元对抗的意识状态内核服务的。要是借用谈论家宇野常宽的观点，本片实在是在“小脚色”时代讲述“小人物”的故事。
所谓“小人物”时代，就是宏大叙事仍旧行之有效、大写的正义依然具有压服力的年月，就像《俄罗斯方块》中呈现的，受打压的天才程序员最终乐成逃离了快乐地——这就是“小人物”的许可，付出就会有报答。但谁都通晓，当初早已经不是甚么“小人物”时代，宇野常宽认为，“小人物”已经坏死，宏大叙事崩溃，“小脚色”崛起，消费主义成为斩新的、隐蔽的意识状态。但“小脚色”时代已经无奈允诺甚么，人与人之间无奈杀青共识，蜷缩在各自的茧房社区里，彼此隔膜。显而易见，美国梦就是宏大叙事，而《俄罗斯方块》讲述的正是美国梦乐成的故事，以是问题就变为了，在今天讲述宏大叙事照样可能的吗？
本片掀起了是不是争光苏联的争议。指斥者认为，片中捏造的克格勃故事线，是对苏联的丑化；而肯定者认为，只管这些细节在版权战的故事中是杜撰的，但确确实苏联的日常中演出过——无论是无处不在的监控，照样受限的、短缺的食物供给。
而究竟上，价值观以及审美等在不同的语境下可能有着迥异的规范——在此地方承认或者勉励的人性倒退，在彼处可能就是要加以制约或者改革的；在此处的自然渴求，在彼处可能就变为了病态迷恋。
在半个世纪前，一部对于美苏之争的热战题材，能够毫无顾虑地显现善恶之战，问题无非是，对各自阵营来讲，善恶是相反的而已经。但在今天，《俄罗斯方块》依然显现了一场毫无疑义的善恶大战，而这才是本片真正的“复古”地点。在如今的小脚色时代，要找出一种对全部人都有压服力的大写的正义已经再也不可能，价值坚定再也不有惟一的规范谜底。而这正是《俄罗斯方块》遭逢的窘境，在小脚色时代讲述小人物，它只能压服本就能被压服的观众。
