片子《黄昏向日葵》女性议题研究会日前在阿那亚举行，影片由李旭执导、娜仁花主 演、河北传媒学院拍摄，讲述了身患绝症的都会女性徐曼芳重返亡夫大哥时生活过的中央，想在美好回顾中告终生命，机缘偶合下与皮影艺人李有才了解，在一花一物一段故事里对生死有了新的顿悟，最先从头思量生命的意思。
作为 90 后导演李旭的童贞作，影片用其独具格调的诗意化影像语言探讨生命意思。专 家们表示，这部具有试验性的艺术片子，不只有对艺术实质、生命实质的探讨，也有 对女性议题的存眷，还有对视听呈现的翻新打破，这些都为中国片子创作的多元化倒退供应了可能性。
谢飞，知名导演、编剧、制片人， 传授
《黄昏向日葵》作为童贞作，李旭导演高质量地创作出了一部有价值的艺术作品，谢飞导演对此送上了作为老一辈艺术家的祝贺。他认为本片真实显现了一位老年女性面 临殒命时的心态以及肉体，不仅影片故事内容厚实，拍摄伎俩也持重细腻，作为青年导 演的第一部作品是值患上道喜的。他还表示指望这部片子可能真正进入观众的视野，产生其应有的艺术以及开化效应。
周星，教诲部戏剧与影视学类业余教学指示委员会主任，北京师范大学亚洲与华语片子钻研核心主任，传授，博士生导师
周星主任认为从童贞作的角度来讲，李旭导演做了一部无比有共性又具有艺术试探的 作品。该片子不仅表达了人性向善的一壁，同时也呈现出了艺术感知以及动夷易近气魄的力 量。导演始终坚持艺术性的探讨，对艺术的试探不是功利性的，而是彰显影像艺术的 内核。本片所呈现进去的肉体内涵以及传统开化特色，对中国片子的倒退具有首要意 义。他认为片子市场除了娱乐化的片子，也要勉励《黄昏向日葵》这种试探人文肉体、可能感召社会的片子。
饶曙光，中国片子谈论学会会长，中国片子家协会原秘书长，中国文联片子艺术核心原主任， 钻研员
饶曙光表示，这是一部有女性视角以及奇特美学格调的片子，夸大相互包容与以及煦的理 念，不仅餍足观泛滥样化的观影需求，还促进中国片子的高质量倒退。这部片子以女 性视角呈现，论述了女性身患癌症后，以最美好的形式告别世界、资助别人，显示了 女性的以及煦与柔情。导演的灵感创意、艺术调查与思量，以及他奇特的美学格调，呈 当初片中许多富有显示力的细节上，打动观众引起共识的同时，也为国内学院派片子创作供应鲜活的教训。
霍建起， 中国片子团体公司艺术创作职员核心导演
霍建起认为片子作为综合艺术，对初执导筒的导演来讲是有难度的。导演面临第一次拍片子的压力与挑战时，须要有掌控全局的持重以及威力。尤为是以及教训厚实的演员、主创团队竞争时，如何与演员相同交换、提出导演角度的表演要求，如何调理批示团队协调工作，都无比考验导演的威力。《黄昏向日葵》作为李旭导演的童贞作， 无论是影片的完成度，照样导演镇定冷静的执导威力均可圈可点。这部片子让观众看到，只管主创年岁层跨度较大，但对艺术的钻营以及美的赞赏是相通的。
孙崇磊，中国片子协会原分党构成员、副秘书长、红果影协青年以及新文艺群体工作委员会会长，中国影协纪录片子工作委员会副会长
孙崇磊表示，《黄昏向日葵》有着很高的终点。本片资深主创们对中国片子家产的贡 献，以及对青年导演的反对与勉励，满盈了对片子的深嗜以及对摧残青年才俊的自负。 在这样的艺术创作气氛下成长起来的导演，有自己的审美以及艺术钻营，以及奇特的艺 术表达，而不是一味逢迎干流市场。他认为本片所显现对历史与社会的价值、担当，可能启示更多大哥人， 对人生有新的感悟，提拔价值观。
孙承健， 中国艺术钻研院片子电视钻研所副所长，钻研院， 博士生导师
孙承健从创意策动最先便到场到这部片子中，当看到影片粗剪版的时候照样眼前一 亮，被李旭导演交的答卷欣慰到。作为青年导演，李旭在拍摄童贞作的进程中与优良 的主创团队竞争，可能持之以恒地坚持自己的表达，同时对细节刻画也愿客气接受 前辈们的建议，有着创作者难能珍贵的自负与沉稳。影片在意思构建以及影像呈现方面 有着很高的完成度，表达的“ 向死而生 ”主题也并非昏暗，而因此一种致力的态度面临生命、疾病以及殒命，为观众供应更多启示与勉励。这种大哥人难患上的高深表达，值患上获患上更多的社会认同。
黄望莉， 上海戏剧学院片子与媒介钻研核心主任，传授，博士生导师
黄望莉作为预会的行业内优良女性代表，对青年导演选择女性题材的缘故以及对女性 问题的存眷深感认同。在她眼里，女性议题相关的片子照样太少，青年男导演对女 性的存眷在女性主义创作中施展偏首要作用。李旭导演不仅将女性的处境、女性与男性之间的问题搬上大银幕，还夸大女性作为叙同族儿体的首要性。她守候这种存眷女性以及对女性温柔探讨的作品被更多观众看到。
何振虎， 河北省播送电视协会会长
何振虎对这部身心都受到震动的片子也赞赏有加，《黄昏向日葵》作为一部试探性 的试验片子，是导演、编剧以及演员彼此成绩的优良案例。指望更多的观众能够看到这部片子， 看到新生代青年导演的创造力以及艺术表达。
李旭 片子《黄昏向日葵》导演
导演李旭表示《黄昏向日葵》是一部“未来片子”，片中女客人公“寻根”的行为是一种智慧，是能够预测未来的，也是对危急的一种防御。片子古朴、唯美、简化的影像质感不仅指向一个姑娘，而是借此放大到人类。殒命包含着活力，已经往包含着未来。片子包含着文学、音乐、绘画等其他全部艺术状态，也背负着某种使命。
娜仁花 片子《黄昏向日葵》主演
娜仁花坦言这次出演《黄昏向日葵》， 是被剧本以及具有试验试探性的拍摄伎俩深深打动以及吸引。影片只管探讨了宏大的主题但无一不是从最轻细处着手。只管是第一次与 青年导演李旭竞争，但作为金鸡奖、华表奖双料影后，她用魂灵演活了女主徐曼芳的 着末时间。在导演满意的镜头语言下，她用自己精湛的演技显现了生命的韧性以及女性的魅力。她认为与青年导演的竞争最须要的是尊重、赞赏以及懂患上，青年导演能为当下的片子带来稀缺的创造力。
刘一兵，原北京片子学院传授，河北传媒学院影视艺术学院传授， 片子《黄昏向日葵》编剧
刘一兵作为本片的编剧，在影片拍摄前也曾经对以及大哥导演竞争满盈了夷由与不安，但 拍摄进程中导演累积的片子知识以及对片子艺术奇特的懂患上与观念，促打消了他的 顾虑。看完影片后更是发明导演乐成地用片子语言传播了对人物心田的懂患上，夸大了人性的美好与情感的以及煦。导演用视觉动机、妆造抽象、叙事节奏以及片子语言来展现故事的难点与挑战，找到了属于自己的影像系统，用舒缓的节奏温以及氛来刻画人物心田的纠结，给人留下粗浅印象。这部影片也投射了导演自身的情感体验以及对生命的思量，上映后该当能够失去观众的喜爱与认可。
曹久平 片子《黄昏向日葵》美术指示，中国传媒大学戏剧影视学院美术系主任、传授
作为曾经与国内外多位无名导演竞争的人人级美术指示,曹久平表示，李旭导演 26 岁就能 拍摄自己的童贞作很幸运。导演深受现代主义绘画的影响，为此他在患上多细节上与导演重复斟酌，力求在作品中用最容易的元素表达最厚实的意象以及最简单的思量。整个美术团队在美术设计方面为了钻营极致，在患上多轻细之处，若有年月痕迹的物品，都是精益求精。导演在创作进程中致力吸引了主创团队各方面 的设法，使本片有着自成一家的美学格调，为中国片子事业供应了无比无意思的启示。
佟华苗片子《黄昏向日葵》人物造型指示， 中国传媒大学影视艺术学院美术系传授
佟华苗作为行业内资深的造型指示，有着自己的审美高度。经由过程贴合人物特点的妆容造型，将脚色不同心境下的状态显现进去，奇妙地把演员抽象以及脚色抽象有机地融为一体，为提拔片子总体动机做出了贡献。导演与这些资深前辈们深度竞争，人人的翻新设计以及设法让影片领有了更为低档的视听美学。
姚婉丽 片子《黄昏向日葵》编剧，河北传媒学院传授，北京片子学院继续教诲学院历久聘任传授， 博士， 硕士生导师
作为一部带有哲学思辩象征的影片，《黄昏向日葵》的剧本教训了重复的斟酌与批改。最终随着编剧刘一兵与姚婉丽的退出，剧本逐步成型。客人公由最后版本中的一 名 18 岁摆布的大哥女性改为当第一版本里的老年女性，解决了剧本之前向来存在的某些 根基性、逻辑性问题。姚婉丽以女性视角为片子注入的细腻质感，更为合乎导演想要表达的创作主题。
